哈维·韦恩斯坦的阳谋，成了盘古影业发起文化游击战的号角。

从那天起，盘古就像一台被重新拧紧发条的机器——缓缓启动，齿轮咬合，噪音不大，却在暗中撕开旧秩序的皮。

这一切，并不是一蹴而就的。

整个夏天，他们像一支没有战场的游击队，在无声地推进。先是地下电台、独立唱片行，再到大学校园、二手书店——每一处年轻人聚集的角落，都悄悄插上了盘古的旗帜。

——

九月，洛杉矶，淘耳音像店。

空气里混杂着新唱片的塑料味和老旧黑胶的纸张味。

一个穿着法兰绒衬衫的大学生，正翻着CD架里的涅盘单曲。忽然，店里音响切换，一阵狂野的电吉他riff像刀刃划破空气。

是迪克·戴尔的《Miserlou》。

“我操，这是什么？”

大学生一把摘下耳机，冲到柜台。

店员懒洋洋地指了指收银台旁堆成小山的CD。

封面上，是乌玛·瑟曼跳着扭扭舞的黑色剪影，背景血红，只有两个单词：《PULP FICTION》。

“电影原声带。”

“上周刚铺的货。现在大学电台全在放，听说人手一张。”

类似的画面，在几周内，于全美各地轮番上演。

纽约大学宿舍，一个艺术系女孩小心地从《滚石》杂志中撕下一张海报——粗糙、复古，像七十年代地下摇滚的巡演传单。

只有一个盘古Logo，和一句话：

“规则，就是用来打破的。”

她把它贴在床头，旁边是平克·弗洛伊德和大卫·鲍伊。

没人再关心这电影讲什么。

他们只知道，它代表“酷”、代表“反叛”，代表某种说不清的时代气息。

——

盘古影业办公室。

传真机的热气在空气中飘散，纸带一张接一张吐出。

班德冲了进来，脸上写满了亢奋与难以置信。

“李……《公告牌》杂志……他们说，我们的原声带可能要进专辑榜前三十了。”