“客气。对了，郑导约我们明天去工作室，看《暗香》的成片，提意见。”

“好，我一定到。”

第二天下午，郑导工作室的小放映厅。李萱、戴言、制片人、编剧围坐在一起，看三个小时的《暗香》成片。

灯光暗下，电影开始。

两个小时后，放映结束。灯光亮起，所有人都沉默了。

郑导先开口：“都说说，有什么问题？”

制片人先说：“节奏是不是有点慢？中间林晚晴和陈少雄的感情戏，可以再剪短点...”

“不能剪。”编剧立刻反对，“那是林晚晴人性的一面，剪了就成工具人了。”

戴言想了想：“许文深最后放走林晚晴那场戏，我的情绪是不是太外放了？应该更内敛？”

“不，那样正好。”郑导说，“许文深是个压抑的人，最后的爆发是他唯一一次真情流露。”

大家看向李萱。

李萱犹豫了一下：“导演，林晚晴服毒那场戏...我觉得可以加个闪回。”

“闪回？”

“对，在她仰头的那一刻，闪回几个瞬间——第一次登台的紧张，第一次传递情报的恐惧，第一次杀人的颤抖...”李萱说，“让观众看到，这个看似坚定的女人，也曾害怕过。这样她的牺牲才更有重量。”

郑导眼睛亮了：“这个想法好！加！明天就补拍！”

从工作室出来，戴言对李萱说：“你对角色理解很深。”

“因为我在她身体里活了三个月。”李萱说，“林晚晴对我来说，不只是一个角色了。”

接下来的一周，李萱忙得脚不沾地。白天跑《光影边缘》的宣传，晚上背法语，抽空还要去苏绣大师的工作室试礼服。

礼服是件墨绿色旗袍，绣着暗金色的竹叶。苏绣大师说：“竹，君子也。你穿这个去，要有竹子的风骨——外柔内刚。”

李萱试穿时，大师围着她转了三圈，点点头：“尺寸正好。但走路的时候，肩要放松，背要挺直。西方人看东方美人，看的是仪态。”

她亲自示范——七十岁的老人，穿上旗袍，走路时颈背挺直如竹，每一步都从容。

李萱跟着学，慢慢地找到了感觉。

这天从工作室出来，李萱在停车场遇到了不速之客——苏灵儿。

“萱姐，好巧。”苏灵儿笑盈盈的，“听说你在准备威尼斯的礼服？我也在做呢，是意大利设计师定制，上面镶了五百颗施华洛世奇水晶。”

李萱平静地说：“那一定很闪。”

“是啊，红毯嘛，就是要夺目。”苏灵儿话锋一转，“不过萱姐你这旗袍...是不是素了点？国际舞台，太素了压不住场啊。”

“压不压得住，靠的不是衣服，是作品。”李萱拉开车门，“苏小姐，威尼斯见。”

上车后，小杨愤愤不平：“她什么意思啊！炫耀她的水晶礼服？”

“别理她。”李萱说，“不过她提醒了我一件事——红毯造型要完整。礼服有了，首饰呢？发型呢？”

她立刻给林小雨打电话：“小雨，联系景泰蓝师傅，做一套配套的首饰。还有，找个懂民国发型的造型师。”

两周后，威尼斯电影节开幕前三天，李萱和团队抵达水城。

入住酒店后，她推开窗，看到窗外的大运河，夕阳把水面染成金色，贡多拉缓缓划过。

“真美。”她轻声说。

陈导的电话打来：“到了？明天上午媒体见面会，下午红毯。今晚好好休息。”

“导演，我有点紧张。”

“紧张正常。”陈导笑了，“我第一次来威尼斯时，紧张得差点把台词忘了。但你要记住，你是带着作品来的，不是来蹭红毯的。底气足一点。”

挂了电话，李萱在窗前站了很久。手机里不断跳出国内媒体的报道，都在预测她这次的表现。

她关掉手机，打开行李箱，拿出那件墨绿色旗袍，轻轻抚摸上面的刺绣。

“竹子的风骨...”她喃喃自语。

第二天上午，媒体见面会。《光影边缘》主创团队坐在台上，接受各国记者提问。

小主，

有记者问李萱：“李小姐，你演了一个在影视城坚持二十年的群演，现实生活中，你相信这种坚持吗？”

李萱用英语回答：“我相信。因为我在横店见过太多这样的人。他们可能永远不会成为明星，但他们对表演的热爱是真实的。阿珍这个角色，是我对这群人的致敬。”

“电影里有个细节，阿珍教新人演尸体时说‘不同死法姿势不同’。这是你的设计吗？”

“是。我跟真正的群演学过，他们教我怎么演死人更真实。”李萱说，“演员的工作就是观察生活，然后把观察到的细节呈现出来。”

提问环节很顺利。但到了拍照时间，突然有个记者用意大利语问了个尖锐的问题，翻译过来是：“李小姐，你穿着中国传统服饰走红毯，是为了标榜自己的文化身份吗？这是否是一种政治表态？”

全场安静。所有人都看向李萱。

李萱保持微笑，用刚学的意大利语回答：“我穿旗袍，因为它是美丽的衣服，是匠人手工制作的精品。就像意大利女士穿高级定制一样，是为了美，不是为了政治。”

她顿了顿，换成英语：“文化应该搭建桥梁，而不是筑起高墙。我今天站在这里，就是希望用电影搭建一座桥梁，让世界看到普通中国人的生活和梦想。”

掌声响起。

见面会结束，陈导拍拍她的肩：“回答得很好。”

“差点吓死我。”李萱小声说，“那个意大利语问题，我练了好久。”