“嗯。小野寺清单上的‘敏感题材’是明确的靶子。我们不直接撞上去，而是绕开它。审查官员多是敷衍了事之辈，只要名目上不触霉头，内容不是字字带刺，他们未必有耐心和水平去深究一出戏的‘微言大义’。”陈朔分析道，“关键在于，要让这出戏先立上舞台。只要演了，种子就算种下了。”

沈清河有些担忧：“如果小野寺亲自过问呢？”

“他不会一开始就注意到一出‘才子佳人戏’。”陈朔摇头，“他的注意力会集中在那些更明显、更具煽动性的目标上。我们要利用的，正是这种思维盲区。”

他沉吟片刻，继续部署：“另外，清河，让你手下的弟兄，在码头、茶馆、车行，开始散布些风声。就说云老板这出新戏，唱的是痴男怨女，但武生戏份吃重，打得尤其精彩。把关注点引到‘戏好看’上。”

“明白，这就去安排。”

几天后，《青石记》的戏本以“传统剧目整理版”的名义，连同其他几出戏的报备材料一起，被送到了新成立的“文化舆情科”。

宽大的办公室里，文件堆积如山。小野寺辉穿着熨帖的西装，坐在主位，听着下属汇报初步筛选结果。他面前放着几份被标记为“需重点关注”的材料，都是一些标题或简介中直接出现“抗争”、“血性”字样的文章和剧本提纲。

“《青石记》…”他拿起这份混在一堆材料里的报备表，扫了一眼，“明末背景，戚家军斥候与民间女子的情缘故事…归类为传统戏整理？”

负责初审的科员连忙躬身回答：“是的，小野寺阁下。戏园报备时是这么说的，我们粗略看了本子，主线确实是男女之情，武戏也是为了剧情需要。”

小野寺不置可否，修长的手指翻动着薄薄的戏本。他看得很快，目光在几段描写战场苍凉和士兵思乡的唱词上略有停留。词写得是真好，情真意切，但他没有发现任何直接指涉当下、煽动对立的字眼。