沉默者看出了她的忧虑。他想了想，忽然开始用一种低沉的声音吟唱。那不是语言，更像模仿自然的声音：流水声、风声、鸟鸣声、岩石摩擦声。

阳娃闭上眼睛倾听。渐渐地，她从这混沌的声音中听出了某种节奏，某种结构。

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她取下背上的七弦琴，试着弹奏几个和弦。

沉默者的吟唱停了一瞬，然后改变了调子，与琴声相和。

琴声与吟唱在山谷中回荡。奇怪的事情发生了——几只袋鼠从灌木丛中探出头，鸟类聚集在周围的树上，甚至连山涧的水流声似乎都变得更加清晰。

阳娃忽然明白了什么。

她开始弹奏《坚白》的旋律，但这次，她不再唱歌词，而是用琴声描绘水流：从泉眼涌出的轻盈，汇入水潭的深沉，顺着山势流淌的绵长……

当她弹到“愿你若白日一般纯粹，心如铁石”那一句时，琴声变得坚定而充满力量。

一曲终了，沉默者眼中闪烁着激动的光芒。他指向山下的方向，做了个“很多人”的手势。

“你是说……用歌声召集人手？”阳娃问。

沉默者用力点头。

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当天傍晚，阳娃回到定居点时，身后跟着沉默者和十几个土着。

维吉尔的勘测也有了进展。老吴在定居点北侧发现了一层黏土层：“可以烧制陶管，虽然粗糙，但引水足够。”

费尔南多神父设计出了简易的水闸系统：“用木材就能做，土着人懂得哪些木头耐腐蚀。”

但最大的问题是人力。

“需要至少三百人工作两个月。”维吉尔在简陋的木桌上摊开图纸，“而且要有木匠、陶匠、懂得挖渠的工人。我们现在能召集的，不到一百人。”

阳娃走到桌边，将七弦琴放下。

“我有办法。”她说，“但需要你的授权。”

“什么授权？”

“允许我在公共大厅连续歌唱三天三夜。”

维吉尔皱眉：“为什么？”

“召集人手。”阳娃说，“不是用命令，而是用歌声。”

马丁在一旁插话：“总督阁下，这听起来像是……”

“巫术？”阳娃替他说完，“在朝霞城时，他们也曾这样说。但后来他们明白了，我只是在唱出人们心中已有的东西。”

她看向维吉尔：“这里的人来自天涯海角，每个人都有离开故土的理由，每个人心中都有一首无法唱出的歌。如果我能在公共大厅为他们提供一个容器，让他们听见彼此的声音……”

“他们就会自愿加入引水工程。”维吉尔接上她的话。

“是的。”

维吉尔沉默了很久。他想起奥托的训令：“用罗马的方式建立秩序。”想起刘混康的期望：“在局限中创造可能。”

罗马的方式是命令、强制、纪律。

但这里不是罗马。

这里是一片无根之地，聚集着无根之人。命令对他们无效，纪律对他们可笑。他们留在此地，恰恰是为了逃离一切命令和纪律。

“好。”维吉尔终于说，“我给你三天。”

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第一天夜晚，公共大厅的火塘烧得比以往更旺。

阳娃坐在大厅中央，面前只有她的七弦琴。最初只有几十个人好奇围观，但当阳娃开始弹奏时，人越聚越多。

她没有唱《坚白》，也没有唱任何现成的歌曲。她只是弹奏简单的旋律，像山涧流水一样自然流淌。

然后她开始说话，用汉语，但很慢，很清晰：

“我来自朝霞城，那是一座建在两个世界之间的城市。我在那里学会了唱歌，也学会了沉默。”

一个中国商人抬起头。