我们停下。

关毅站起来，绕到我们中间。“这不是设备问题。”他说，“你们俩在舞台上活得太不一样了——一个靠本能呼吸，一个靠计算输出。现在要做的，不是谁迁就谁，而是找到能听见彼此的位置。”

他让我们分开站，各自清唱一句副歌。听完后，他指着地面两个点：“你往前半步，她往后半步，然后斜向相对，形成三角听觉区。”

我照做。这一次，我能清楚听到她声音的走向，而她也说我的气息不再“扑脸”。

第三次尝试，混音师点头。“过了。”

我松了口气，转身想去拿水杯。徐若琳却忽然开口：“等一下。”

我回头。

她看着我，“刚才桥段第二句，你升Key的时候抖了一下，是因为紧张？”

我摇头。“不是紧张，是那里需要一点撕裂感。那个人终于要冲破什么了，不能太顺。”

她思索片刻，“那你可以在升Key前加个半拍停顿，给自己蓄力，也让听众有预期。”

我试了一次，果然顺畅许多。

“谢谢。”我说。

她轻轻嗯了一声，低头记了笔记。

中午没休息，我们继续推进。下午三点，档期冲突出现了。我打开公司排程系统，发现接下来三天的录音室时段都被填满，只有凌晨一点到四点还空着。

“你平时什么时候工作？”我问她。

“晚上十点以后。”她答，“灵感多在那时候来。”

“我一般早上六点就开始录音。”我说，“但现在这个进度，光靠白天不够。”

她抬头看我。

我手指敲了下屏幕，“我可以把写好的段落提前上传工程文件，你晚上直接调用编辑。改动的地方标清楚就行。”