他随手翻了翻新进员工的履历，发现大部分人都来自东北，学历普遍不低，不少还是大专、本科毕业，放在此时已经算是相当体面的文化水平。

杨明心里明白，这两年东北下岗潮愈演愈烈，大批原本在国企、工厂端着铁饭碗的人一夜之间没了工作，生计没了着落。

很多人为了一条活路，只能抛家舍业，背井离乡往京城这样的大城市跑，凭着一身本事和学历，在陌生城市里重新打拼谋生。

就连新注册的影视公司里，也有好几位员工是从东北电影厂过来的。

杨明观察了一阵，发现他们业务能力都十分扎实，工作起来也踏实肯干。

尤其是在剧本改编上，他们对情节的拿捏、台词的打磨都很见功力，有些段落甚至比原着小说还要出彩，看得出来都是在厂子里沉淀过，有真本事的人。

可杨明很快发现一个问题，这些从东北电影厂出来的人，经手改编的本子全是电影剧本格式，几乎没人碰电视连续剧。

他心里有些奇怪，找来其中一位负责人询问，公司眼下并没有拍电影的计划，为什么不试着改成电视剧？

那位负责人神色郑重，语气里带着电影人特有的执拗与骄傲：“我在电影厂干了半辈子，心里始终认一个死理，电影是艺术，是登大银幕、进影院的作品，讲究镜头语言、光影质感、叙事结构，是值得沉下心打磨的正经创作。

而电视剧不一样，那是家家户户茶余饭后、大妈大婶们边做家务边打发时间的消遣，篇幅长、水分大、艺术含量低，根本算不上真正的艺术创作。

我们一致认为，公司要想发展壮大、做出名气，必须以拍摄电影为根基，只有深耕电影，才能树立口碑、打开局面，真正在行业里站稳脚跟。”

杨明心里其实挺认同这位负责人的话，可眼下的市场实情，他必须耐着性子讲清楚。

“我知道你们电影厂出来的，都把电影当艺术，讲究大银幕、讲镜头语言。

但你们看看现在的世道，电视已经进了千家万户，电视剧才是老百姓最刚需的娱乐。