宋芊被她说得一阵愣神。

苏慕晚放开了她，转身搬了张凳子在楚辞的床边坐下，然后拜托姜若诗把琵琶递给自己。

“还好现在也不迟，先弹《夕阳箫鼓》吧。”

她说完，端起了弹奏前的架子。

姜若诗见状急忙举起微单，伸手调试镜头。大约两分钟后，她开口对苏慕晚说道：

“开始吧。”

话音刚落，苏慕晚先以一个双弹起手，同时左手的食指在琵琶的第一品位处摇出一个吟音。紧接着，左手的无名指在琵琶的四品和六品间急速跨越，又摇了两个吟音，随后食指与中指分别在琵琶的一品和三品的位置进行虚按；与此同时，右手弹挑结合，形成了一个漂亮的夹弹。不多时，夹弹化为了一弹一剔，随之而来的是一套流畅的轮指，同时左手以自然泛音相应和。

《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的琵琶曲，又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》。它的曲情基本来自于唐代诗人张若虚的《春江花月夜》的诗情。或许是因为存在这一层联系，《夕阳箫鼓》被当代人改编成了适合用其他乐器演奏的民乐合奏曲《春江花月夜》，后来不知怎地又成了钢琴演奏的热门曲目。

宋芊觉得琵琶声刚起来的那一瞬间，一幅清丽的山水画卷便以苏慕晚为中心向四面八方逐渐晕开来。斜阳暮鼓，水波荡漾；两岸叠翠，花枝弄影；轻衣泛舟，桨橹添声

她觉得自己就快溺死在这柔婉的琵琶声里了。

颇有几分楚辞当年的风范。

“回风”、“却月”、“临水”、“登山”、“啸嚷”、“晚眺”、“归舟”苏慕晚就这样旁若无人地演奏着，一心一意地沉浸在自己编织的风月里，不知归路。