于飞踢着院子的石头，“就是分手了。”

外婆拍着于飞的手背说，“你这几年，这么努力工作，还是因为没有放下人家。”

院里的树木，虽然还是绿色，但也染上时间的黄色，被从北国下来的风包围着。没有注意的时候，地下扫下一地落叶。

于飞弯着腰靠着外婆的肩上，“外婆怎么能这么了解我，一直都没有放下。”

外婆摸着于飞的头，“你啊，从小看到你大，你还记得小时候在菜市场差点让你走丢了，外婆那时害怕再也看不见你了，还好最后被外婆找回哭花猫的你。”

和外婆聊了家常后，于飞就出发去哈尔滨。

欧立青在郊外买下一个庄园。有次开车经过的时候，突然想到于飞问，“你喜不喜欢农庄的那种感觉？”

欧立青在沙发上翻着旅游杂志说，“没有了解过。”

于飞枕着欧立青的腿上，瞪着眼睛看着欧立青，“难道加拿大没有农庄吗？小时候我爸合伙开了一家农庄，我可爽死了，夏天可以看荷花，游泳，冬天也还可以游泳，吃着泡面游泳。”

欧立青从杂志里抬头，卷着于飞门额的头毛，“温哥华可没有这种，最多可以给看一些葡萄庄园。”

于飞弯着眼睛，露出白色皓齿说，“那太赞了吧！我还有个梦想职业就是当个农业工作者。”

欧立青晃着酒杯，被手机的震动，收回了看向庄园的视线。

老林发来了一篇推文“与青年摄影师于飞的深度访谈”

欧立青点开链接，看见于飞穿着西装接受访问的图片。三年不见的人，虽然只是在屏幕上看着，欧立青能感受到于飞热烈的存在。

笔者并非艺术家，抱着对每个作品创作初衷的好奇，就想要去了解创作者更多。几年前关注到了摄影师于飞，觉得他的镜头下，总有种独特的温柔和坚韧感。

q：你是因为什么契机开始接触摄影？

a：我大学的时候读的经济，很快发现自己的兴趣不在这里，所以有比较多时间去接触其他事物，刚好我这一代赶上了国内经济快速发展时期，小时候有机会接触通过胶片和初代数码相机的照片，那个时候会迷上照片里记录下的事情，觉得拍照这件事情很有意义。在大学刚开始就在二手市场买了相机，开始用各种时间到在学校附近拍摄想记录事情。

q：你早期的作品《boy》、《city onts》和近期的《三代人》在表现手法上有明显的变化，是什么原因让你走出改变的？

a：以前我很在作品的美感，有时反而让我看不到一些事实。后来我开始收集更多摄影师的作品，即使同一个摄影师，面对不同主题的拍摄，也会不同的风格，让风格更好的迎合主题。

q：拍摄时，你的创意来自哪里？

a：在开拍商业摄影前，我会先做好功课。去天山山麓拍沈涵涵之前，我先看了天山山麓的图片，以及其他人在天山山麓拍的照片，还看了其他摄影师为沈涵涵拍的照片。沈涵涵和很多摄影师合作过，我认为黄轩捕捉到她的一些别人没有发现的特质。

当然，在拍自己的项目时，更多是跟着想法拍摄的记录型项目。

q：你最喜欢自己那张图片？

a：我选不出来最喜欢的图片。我享受的是拍照的体验，在意作品作为一个完整的概念，重要的是可以一直照片的过程。

q：对你来说，摄影意味着什么？

a：大学时候我患过双相情感障碍，连喜欢的相机也拿不起来，害怕相机，那段时间拍照的快乐也体味不到。摄影可以让正常的我感受到快乐，表现出我和世界的联系。而爱拯救了那个时候的我。